影视动画中色彩艺术的运用研究
感，也极大地丰富了超现实题材的影视动画场景的表现形式。
（三）水墨写意风格的民族展现
水墨写意风格色彩源于古代中国，于绘画中常用。受其深远影响，早期水墨动画中这种色彩风格展现得淋漓尽致，也是中国影视动画创作所独有的特征。早期经典动画《小蝌蚪找妈妈》，其中水墨色彩的运用，充分体现了国产动画创作者对水墨色彩的创造力。
随着时代的发展，越来越多的影视动画中注重对水墨写意色彩风格的运用。例如，《青蛇·劫起》中对水墨写意色彩风格的运用恰到好处：白娘子被法海镇压于塔中，小青为救姐姐数次与法海打斗的画面均用了水墨色彩处理，使得动画展现的画面内容更具层次和写意感，这种水墨黑白也从侧面反映出正邪两立的情感态度。
水墨写意风格的色彩是创作者们在客观写实色彩基础上的表达，也是客观写实色彩的创造性再现。水墨写意风格色彩不仅表现角色、场景等的“形似”，更注重水墨写意色彩在动画画面中的“神似”，在水墨丹青中渲染出诗画般的淡雅、洒脱的意境，形成极具民族韵味的色彩风格。
（四）装饰风格的审美表现
装饰风格色彩是对日常生活中的色彩进行高度概括、具有规则性的一种色彩风格。根据影视动画取材的不同，装饰风格的色彩在不同国家、民族等都有着自己的运用和审美表现。
装饰风格的色彩更具高饱和及鲜明性的特征，强烈的色彩渲染和色相对比能够根据创作者意图在场景颜色单一的情况下充分发挥装饰性色彩的作用，使影视动画中的画面场景更具协调性。如《狄丽丽的奇幻巴黎》中，米歇尔·奥斯洛用3D技术渲染出高饱和度的色块，通过色彩的强烈对比和无阴影的处理手法，实现平面化的视觉艺术效果。
装饰风格的色彩不完全是对客观现实色彩以及光色关系的表现，而是更注重在动画画面中色彩之间的逻辑关系和配合效果。与写实风格色彩不同，装饰风格的色彩具有高度的概括性和平面性，使画面更具视觉效果的同时，也能通过创作者的主观表达从而产生抽象意义，获得审美效果。
（五）抽象风格的符号化表达
抽象风格的影视动画色彩就如同抽象派绘画，需要观者根据所展现的抽象符号用心灵去感受创作者所要表达的思想和意图，在影视动画中有着重要的象征意义，对观者深刻理解影视动画内涵发挥着重要作用。
创作者们在抽象风格色彩的使用和搭配上更加大胆且有新意，例如将色彩与几何图像相结合形成能够表现主题思想和情感的符号从而创作出具有深刻内涵的影视动画。在《美丽城三重奏》中多次出现的保镖，则是用黑色的长方形抽象概括出整体的身体特征，将黑色与简单几何图形相结合，运用这种形态符号暗示着保镖们未来的死亡命运，同时也传递出艺术创作者强烈的个人情感色彩。
影视动画中色彩的功能表现及作用
（一）意义多样的象征功能
不同的色彩有着自身不同的象征意义，无论是影视动画还是其他领域，已成为符号化特征，在不同领域发挥着重要的象征作用。
色彩作为视听语言中的另一重要的表意元素，往往在影视动画中扮演着具有综合功能的角色。不同的色彩，在特定的动画语境中，往往具有特定的内涵和象征意义。歌德说：“象征是把现象升华成一种观念，观念又变成意象，这促使观众在意象中无限地运动着，并不可捉摸。”[3]这揭示了色彩的象征意义与社会环境因素有着不可分割的联系。
创作者对色彩的运用是灵活多变的，同一种色彩在不同的场景中也有着多重含义。《千与千寻》中身穿白色和服的少年——白龙深受汤婆婆的魔咒而被禁锢，对汤婆婆唯命是从，在此用白色展现白龙的愚忠，但后来白龙与千寻相逢，搭救失魂落魄的千寻，又可见白龙心地善良的本性，在这里白色又象征着纯洁、圣洁和安宁。可见，同一种色彩在不同动画语境中有着特定的象征作用。影视动画创作者通过对色彩艺术的灵活处理来传情达意，使得色彩在影视动画作品中成为了极具张力和象征意义的表意元素，也能更好地让观者通过色彩来理解动画所表现的深层内涵。
（二）内涵深刻的隐喻功能
色彩的隐喻功能与象征功能大相径庭，但象征功能主要就色彩本质属性的修辞作用而言，而隐喻功能则是与创作者的主观意图有着紧密联系，必须根据人物角色塑造和场景设计等方面综合考究。
1、奠定基调，突出主题
当色彩超乎表象的象征，结合剧情和人物展现出抽象寓意时，色彩便上升到了隐喻的高度，从而在一定程度上充分表达创作者意图，也使观者感受到更深层次的动画体验。《蝙蝠侠与超人：世界最佳搭档》中，蝙蝠
（三）水墨写意风格的民族展现
水墨写意风格色彩源于古代中国，于绘画中常用。受其深远影响，早期水墨动画中这种色彩风格展现得淋漓尽致，也是中国影视动画创作所独有的特征。早期经典动画《小蝌蚪找妈妈》，其中水墨色彩的运用，充分体现了国产动画创作者对水墨色彩的创造力。
随着时代的发展，越来越多的影视动画中注重对水墨写意色彩风格的运用。例如，《青蛇·劫起》中对水墨写意色彩风格的运用恰到好处：白娘子被法海镇压于塔中，小青为救姐姐数次与法海打斗的画面均用了水墨色彩处理，使得动画展现的画面内容更具层次和写意感，这种水墨黑白也从侧面反映出正邪两立的情感态度。
水墨写意风格的色彩是创作者们在客观写实色彩基础上的表达，也是客观写实色彩的创造性再现。水墨写意风格色彩不仅表现角色、场景等的“形似”，更注重水墨写意色彩在动画画面中的“神似”，在水墨丹青中渲染出诗画般的淡雅、洒脱的意境，形成极具民族韵味的色彩风格。
（四）装饰风格的审美表现
装饰风格色彩是对日常生活中的色彩进行高度概括、具有规则性的一种色彩风格。根据影视动画取材的不同，装饰风格的色彩在不同国家、民族等都有着自己的运用和审美表现。
装饰风格的色彩更具高饱和及鲜明性的特征，强烈的色彩渲染和色相对比能够根据创作者意图在场景颜色单一的情况下充分发挥装饰性色彩的作用，使影视动画中的画面场景更具协调性。如《狄丽丽的奇幻巴黎》中，米歇尔·奥斯洛用3D技术渲染出高饱和度的色块，通过色彩的强烈对比和无阴影的处理手法，实现平面化的视觉艺术效果。
装饰风格的色彩不完全是对客观现实色彩以及光色关系的表现，而是更注重在动画画面中色彩之间的逻辑关系和配合效果。与写实风格色彩不同，装饰风格的色彩具有高度的概括性和平面性，使画面更具视觉效果的同时，也能通过创作者的主观表达从而产生抽象意义，获得审美效果。
（五）抽象风格的符号化表达
抽象风格的影视动画色彩就如同抽象派绘画，需要观者根据所展现的抽象符号用心灵去感受创作者所要表达的思想和意图，在影视动画中有着重要的象征意义，对观者深刻理解影视动画内涵发挥着重要作用。
创作者们在抽象风格色彩的使用和搭配上更加大胆且有新意，例如将色彩与几何图像相结合形成能够表现主题思想和情感的符号从而创作出具有深刻内涵的影视动画。在《美丽城三重奏》中多次出现的保镖，则是用黑色的长方形抽象概括出整体的身体特征，将黑色与简单几何图形相结合，运用这种形态符号暗示着保镖们未来的死亡命运，同时也传递出艺术创作者强烈的个人情感色彩。
影视动画中色彩的功能表现及作用
（一）意义多样的象征功能
不同的色彩有着自身不同的象征意义，无论是影视动画还是其他领域，已成为符号化特征，在不同领域发挥着重要的象征作用。
色彩作为视听语言中的另一重要的表意元素，往往在影视动画中扮演着具有综合功能的角色。不同的色彩，在特定的动画语境中，往往具有特定的内涵和象征意义。歌德说：“象征是把现象升华成一种观念，观念又变成意象，这促使观众在意象中无限地运动着，并不可捉摸。”[3]这揭示了色彩的象征意义与社会环境因素有着不可分割的联系。
创作者对色彩的运用是灵活多变的，同一种色彩在不同的场景中也有着多重含义。《千与千寻》中身穿白色和服的少年——白龙深受汤婆婆的魔咒而被禁锢，对汤婆婆唯命是从，在此用白色展现白龙的愚忠，但后来白龙与千寻相逢，搭救失魂落魄的千寻，又可见白龙心地善良的本性，在这里白色又象征着纯洁、圣洁和安宁。可见，同一种色彩在不同动画语境中有着特定的象征作用。影视动画创作者通过对色彩艺术的灵活处理来传情达意，使得色彩在影视动画作品中成为了极具张力和象征意义的表意元素，也能更好地让观者通过色彩来理解动画所表现的深层内涵。
（二）内涵深刻的隐喻功能
色彩的隐喻功能与象征功能大相径庭，但象征功能主要就色彩本质属性的修辞作用而言，而隐喻功能则是与创作者的主观意图有着紧密联系，必须根据人物角色塑造和场景设计等方面综合考究。
1、奠定基调，突出主题
当色彩超乎表象的象征，结合剧情和人物展现出抽象寓意时，色彩便上升到了隐喻的高度，从而在一定程度上充分表达创作者意图，也使观者感受到更深层次的动画体验。《蝙蝠侠与超人：世界最佳搭档》中，蝙蝠