广西原创电视动画片《喀斯特神奇之旅》中央电视台首播新闻发布会现场

吒闹海》《三个和尚》《黑猫警长》《天书奇谭》等，2023年推出的《中国奇谭》亦获得广泛好评；广东省的动画产业同样起步较早，拥有较为成熟的市场和较高的制作水平，广东原创动力文化传播有限公司于2005年就推出《喜羊羊与灰太狼》系列，不仅在国内市场取得了巨大成功，还成为具有一定国际影响力的动画品牌。在人才培养方面，相较于东部地区，广西的教育资源较少是不争的事实，且由于地理位置和产业发展水平的局限性，一些优秀的动画人才可能会选择到东部地区就业或学习，以寻求更好的发展机会和资源，这进一步加剧了广西动画产业人才的匮乏和培养的困难。尽管广西于2012年就将广西艺术学院等8所高校评为区级动漫人才培养基地，⑥2014年又新增广西师范大学等8所高校，⑦对于动漫人才的培养力度有所增加，但与东部地区相比，仍存在一定的差距。产业起步较晚所形成的欠发达现状，导致人才的流失，而人才的缺失又进一步阻碍了产业的发展，广西动画产业正面临这种双重困境。
　　广西动画高质量发展路径探赜
　　（一）融合时代精神，深耕民族文化
　　1、融合时代精神是广西动画产业高质量发展的必然要求
　　在故事为王的今天，“高质量”不仅指画面的精美程度，更着重于故事的内涵。随着时代的发展，观众的审美需求和价值观念也在不断变化，广西动画产业需要紧跟时代步伐，创作出符合当代审美和价值观的作品，赋予故事以新时代内涵。例如，通过反映现代社会的环保意识、科技进步、青年亚文化等主题，使动画作品与当代观众产生共鸣。学者刘歆指出，《寻找太阳》《百鸟衣》《喀斯特神奇之旅》等作品通过生态叙事，展现了少数民族人民与自然和谐相处的生活方式，以及对自然的敬畏和爱护，反映了人与自然和谐共生的生态观念，呈现出既具有地方民族特色又具备全人类共同价值的故事情节。[4]这些动画的努力方向值得肯定，为广西动画产业注入了新的活力和创作动力，但这些作品中的背景环境仍然是处于一个较为被动的位置，背景与人物缺乏有机互动，这样的割裂感犹如戏剧舞台的搭景，看不到其内在的生命力。路春艳教授指出，动画的生态意指可以从原生质性出发，着重强调人与自然环境的互动关系，建构人与非人的物质伦理，对人类与非人类关系进行重新定位，以及对环境正义重新考量。[5]广西有着丰富优美的自然环境资源，通过动画来表达人与自然和谐共处的生态理念是题中应有之义，也是高质量发展的必然要求。
　　2、深耕民族文化是广西动画产业高质量发展的必由之路
　　2024年4月，习近平总书记主持召开新时代推动西部大开发座谈会时指出，要坚持铸牢中华民族共同体意识，民族地区要把铸牢中华民族共同体意识贯彻到发展的全过程和各方面。⑧广西拥有壮、瑶、苗、侗等多个少数民族，这些民族的传统节日、服饰、音乐、舞蹈等文化元素是广西动画取之不尽的创作源泉。广西有许多动画尝试深耕少数民族文化，如《铜鼓传奇》系列动画，讲述了壮族铜鼓文化的故事；《八桂奇遇记》展示了广西各地的少数民族风貌，如壮族对歌、侗寨、瑶族长鼓、苗族坡会的斗马比赛等，但这些作品对民族文化的挖掘仍停留在较为浅表的层次，真正的深耕民族文化应该是对民族文化深层次价值和精神内涵的深入探索与创新表达，不仅涉及对民族外在符号的展示，更重要的是对民族精神、历史传说、生活哲学和审美情趣的提炼与传达。1959年，上海美影厂制作的《一幅僮锦》不仅对壮锦这一传统手工艺品的展示，更深入挖掘了壮族人民的生活习俗、情感表达和审美情趣，展现了壮族人民对美好生活的向往和对自然的敬畏。故事中的神话色彩和浪漫情怀，体现了壮族文化的丰富想象力和深刻内涵。《一幅僮锦》作为经典动画作品，在今天仍然具有很高的艺术价值和文化意义，当代的广西动画人需要沉住气，深入挖掘和创新性地运用民族文化资源，创作出更多具有民族特色和文化内涵的高质量作品。
　　（二）定位全年龄段，丰富故事题材
　　目前广西生产的动画在定位上多为低龄向定位，题材多为童话故事，很大程度上限制了受众范围。经过诸多学者长时间的论证，中国动画近年来才摆脱“动画是儿童看的”的刻板标签，致力于民族文化的艺术和美学表达。卢俊教授指出，全年龄动画作为受众覆盖面最广的定位，有着最庞大的潜在观众群体和市场价值，动画