甘肃山丹的飞马

采用计算机制作，用机器成型的雕塑，如采用数控机床、激光雕刻机、快速成型机做出的造型。还有一类就是纯计算机制作的虚拟作品，如一些影视游戏中的虚拟角色、景物，道具以及纯三维作品等。“可能有些人并不认可数字雕塑这种说法，不过从视觉上来说，实物造型跟虚拟造型并没有什么差别。数字雕塑介于平面绘画和立体造型之间，绘画是平面的雕塑，雕塑是立体的绘画。”
　　这两类数字雕塑，魏兆辉都有涉猎。近年来，包括中央美院在内的国内各大美术院校陆陆续续开设数字雕塑的课程，但魏兆辉认为美术院校不宜开设数字雕塑这门课程。在他看来，“学生首先必须要扎实地学习传统雕塑。我有三十年的传统雕塑积累的经验，再通过电脑来创作，才可以把控尺度。数字毕竟是一个虚拟空间，在虚拟空间中做一个实体雕塑，离不开传统雕塑制作的经验积累。”
　　不过，对于这些年数字雕塑的制作，魏兆辉还是给予了充分的肯定。“按我们公司这几年的业务量，如果还是用传统式的雕塑制作方法，至少还需要增加一到两倍的专业设计人员。更大的优势还在于，制作数字雕塑在进度上能节约三分之二的时间，制作费用节约一半，而雕塑作品的精细度却有了极大提升。”
　　魏兆辉一边在电脑上演示着数字雕塑的创作过程，一边讲解道：数字作品的创作是可逆转的，可以在创作的任何阶段进行修改。传统雕塑一旦出现失误，或者作品需要大的修改，原作品就得彻底放弃重新做。“数字作品的这种可逆性，极大地提高了创作的灵活性和工作效率。”
　　给甘肃省山丹县创作三匹飞马的过程，让魏兆辉感受特别深刻。“创作这三匹飞马，用过去制作传统雕塑的方法是不敢想象的，仅靠马蹄子作为着力点，过去都是泥塑，结构很难测量。现在有了数据以后，设计院可以先去测量它的结构，我们根据结构再去做雕塑着力点，还可以根据它的着力的情况，去改变材质，改变角度结构。”
　　数字雕塑的制作过程相比传统雕塑更为高效，且由于计算机控制的加工设备可以精确地按照设计进行制作，因此数字雕塑具有更高的可控性。这不仅可以提高制作效率，降低成本，还可以确保作品的精确度和一致性。
　　“我们这几年设计的数字雕塑作品，很多在缩小比例后，就可以做成相关的文创产品，这在过去做传统雕塑时是不可能做到的。” 在研发数字雕塑的过程中，魏兆辉还取得了多项专利。即便如此，数字雕塑创作设计出来的数据，也有失窃或被盗用的风险。“我有两个创作设计数据就被一家公司拿去审定时，直接剽窃和盗用了，所以数字雕塑创作的数据保密工作一定要严密谨慎。”
　　近几年，国内制作数字雕塑的公司逐渐多起来。2023年8月，一个戏剧性的事件，暴露出当下数字雕塑行业的良莠不齐。曾被中国民间文艺家协会命名为“中国牛郎织女文化之乡”的河南省平顶山鲁山县，花700多万元建造了一座牛郎织女地标雕塑，引发网络热议，很多网民对于这座雕塑的评价是：别让“又贵又丑”的形象工程自毁形象。还有好事者将全国现有的三处牛郎织女雕塑放在一起点评，其中就有魏兆辉为西安昆明池·七夕公园创作的牛郎织女雕塑。魏兆辉笑着说道：“这三座牛郎织女雕塑之中，我的作品是最早完成的，借用网友评价：没有对比就没有伤害。”
　　数字雕塑甫一问世，就被很多人质疑：这到底还是不是艺术品？魏兆辉对此也有些苦恼，好在他的作品先后入选“庆祝建党一百周年主题艺术展”“国风·中国雕塑邀请展”“第四届中国青岛一带一路雕塑艺术邀请展”“第四届中国当代抽象艺术展”等多个国内非常有影响力的艺术展出。他创作的作品，在陕甘两地也有很高的认可度和知名度。
　　魏兆辉告诉记者，就在他致力于在西北地区推广数字雕刻的这几年，国内发达城市的雕塑已经进入了3.0时代。“上海和重庆是数字雕塑3.0时代的代表，雕塑家将机械装置、声光电、智能设备、编程等多种元素结合，创造出更具有视觉效果和互动性的城市雕塑。”在魏兆辉看来，将多种元素相融合，取长补短，可以使雕塑具有更加生动的光彩。