陕西历史博物馆的“唐妞”文创产品取得了较好成绩

　　等问题，这也是当前大多数博物馆都存在的重要问题。因此，整合现有藏品资源，对馆内藏品进行数字化复制，是博物馆亟需开展和推进的重要工作，此外，通过充分发挥网络空间作用，海量存储、立体展示、快速传播藏品及文化内容更是解决现实物理空间不足的有效途径。
　　由于不同时期、不同材质的文物藏品对保存环境有着不同要求，这给博物馆展览陈列造成了一定的困难。对于许多传统博物馆而言，展出的藏品大多是珍贵的历史文物，随着时间的流逝，陈列环境因素的影响，这些文物正在经历着不可逆转的自然氧化和侵蚀，还有些在出土时就已残缺。这些种种遗憾都可以通过数字化复原，让它们获得“新生”和“永生”，以一种更持久，更完整的形态呈现在大众面前。因此，将馆藏文物通过数字化复制和展示，在实现对文物本体保护的同时，更缓解了当前博物馆在陈列环境、空间布局等方面的压力，是兼及文物保护、修复、研究、利用等多方面价值的重要举措。
　　3、展览形式的丰富
　　在大多数传统博物馆展览过程中，展品会以最完美的角度，在精心设计的灯光照射下，出现在游客面前，游客只能隔着透明展柜，按照工作人员指引好的角度观赏品鉴。藏品的数字化为创新展览形式提供了更多可能，博物馆通过AR技术、全息影像等手段，使数字化藏品完整地展现在游客面前，方便游客从各个角度进行观赏，这不仅能够成倍增加游客获取的信息量，更能使游客与藏品间的交互性显著增强，甚至数字化藏品通过动态化展示手段，配合声光电辅助，呈现出更加生动的效果。 
　　科技融入下文博创意产品走向多元
　　展示藏品无疑是博物馆的重要功能之一，但通过藏品传达、传递其背后的文化内涵则是博物馆更为重要的职责和目的，最终实现提升大众文化素养、树立民族文化自信的使命。要实现这些，通过博物馆主题展厅布置，展品陈列、介绍、导览、讲解等手段，仅能在有限的范围和程度上向实现的目标靠近，这里之所以说“靠近”而非“达成”，是由于文化内涵的传递是需要将文物所蕴含的传统文化理念真正“渗透”到参观者的思想，而提升大众文化素养、树立民族文化自信，则更是一个漫长且需要更大耐心的过程，这两个目标肯定无法通过一次展览参观轻易实现。
　　从游客角度看，单凭一次简单的游览经历，并不能完全满足他们对博物馆文化内容的全部需求，在完成参观游览后，他们总想将所喜爱的某些艺术文化品以一个具象化、物件化的形式带回自己的日常生活中，这时，作为藏品文化内容的缩影和延展，文化创意产品应运而生，它正好填补了游客的这一需求空缺。
　　从博物馆角度看，几乎所有的博物馆都在游客参观后、离馆前的必经之处设置了文创产品、纪念品的售卖点，目的就是为了能够进一步巩固展品在参观者心中的记忆点，加深参观者对文物内容及其文化内涵的认知。
　　因此，文创产品的趣味性、内涵性、实用性就显得尤为重要。在国内，故宫博物院最先成功实现了文创产品传播文化内涵的特质，虽然还有很多博物馆推出的文创产品除展示其文化属性外，也兼具一定实用性，但整体看，大多数文创产品无论是在创新性、设计感、艺术美感方面，或是在实用价值方面等，与大众期望值仍有很大距离。反观台北故宫博物院，其推出的如“朕知道了”胶带、坠马髻颈枕、“小乾隆”盖杯等系列文创产品，除兼具工艺性、设计感和实用性外，其“古为今用”“传统新造”的独特创意，将人们以往需要怀揣肃穆敬仰的心态，将人们远观而不可亵玩的传统文化惯性，以一种更加轻松有趣的方式驻留在用户身边。同时，通过博物馆的实体运营和互联网的虚体传播手段，通过网络宣传、网店售卖方式，用户即便没有亲临博物馆，也十分期望对其文创产品进行收藏，这无形之中扩大了博物馆的宣传广度，更对文化内容的传播力度大有增益。
　　在这一点上，陕西历史博物馆取得了不错的成效。其以“智慧文旅”为导向，开发设计了诸多兼具美感、设计感和实用性的文创产品。通过大力打造精品文物IP，塑造了“唐美丽”“汉英俊”“唐妞”等生动有趣，既体现汉唐风采，又兼具文化内涵的IP形象，通过充分利用互联网技术、社交网络、移动技术、物联网、虚拟现实、大数据、人工智能等新技术不断激活文物IP，持续塑造陕博文化品牌，这些做法给线上用户、线下游客都带来了新鲜体验，在提高用户关注度和记忆点的同时，更增强了博物馆自身文化品牌的感染力和魅力。特别值得一提的是，在陕西历史博物馆现有的IP中，“唐妞”IP的内容，及其形象制作的文创产品都取得了较好成绩，并以此进行IP广泛授权，获得了良好的社会效益与经济效益。同时，陕西历史博物馆